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专访《新白》造型指导阳东霖:从舞台艺术到影视剧,如何用服装征服观众?

www.sitedosisu.com2019-07-09
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采访《新白》造型指南杨东林:从舞台艺术到影视剧,如何用服装征服观众?

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在青城山下,白素贞,临安少年长大。

赵亚志和叶桐早在1992年就演绎了“千年与其他时代”的西湖爱情故事,成了一代经典。 27年后,对于新版本《新白娘子传奇》(以下简称《新白》),如何在满足当前主流受众的美学的同时找到“贡品”与“创新”之间的平衡,确实是个问题。

为了更好地适应年轻观众的戏剧需求,然后传递故事的核心,新版本《新白》在保留原有经典人物和整体背景的前提下经历了大量的改编和创新,尤其是包括许仙。白素贞角色的调整更是突破。例如,于白的白素贞不再是赵亚智版本的尊严和优雅形象,而是更加敏捷和俏皮;与叶桐版相比,余旭的许仙增添了一丝精致优雅。

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这些变化自然会对角色的形状提出新的要求。此前,《新白》造型指南,新时装设计师杨东林分享了他和团队在采访辣鱼时的坚持和突破,其因果关系确实没有当天的热情。搜索#新白娘子传奇真仙#。

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▲杨东林《新白娘子传奇》造型指南,云霄艺术空间创始人

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《新白》创新,专注于细节

在整体设计中,《新白》为了突出柔和细腻的东方美学,造型团队前往苏州和杭州选择各种轻柔的丝绸面料。同时,由于故事本身发生在临安江南,色彩的选择是以中国画为基础的。颜料基于浅色。

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▲《新白》角色设计图

对于每个角色的个性和身份,杨东林提到他们将从剧本的研究入手,进行有针对性的设计。最重要也是最典型的突破体现在白素贞的不朽和许仙的儒学中。小青的尴尬,注重人物性格的成长和变化,每个时期都是不同的,元素还在继续。

b87f4fa890c64efba685763bbb2205a1.jpg▲《新白》Fabric with prototypes

《新白》,白素贞的性格在故事的前,中,晚阶段有着非常明显的变化,而这些变化也体现在服饰上。当她第一次复活时,她是一个可爱的恶魔。因此,在这个阶段的服装将增加一种活力感和蛇鳞和小野花的青春感。在她爱上许仙之后,她的服饰将突出浪漫和不朽;当她像女人结婚时,衣服的风格变得更加稳定,直到金山水变黑。

3f366c226c2c448a8a5fec9a637350c5.jpg▲白素珍(鞠婧饰)

对于许仙来说,他们在原版中削弱了许仙民间布的形象。在这一版中,他们强化了“遗产”和“承载”的气质,塑造了玉树林峰的形象。同时,为了增强许仙和白素贞的cp感,设计团队采用了雪纺,绸缎等面料,使其“时尚而不优雅”,使画面更加和谐柔美。这种增长也经历了学徒 - 医生 - 婚姻 - 黑化的阶段。

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▲许仙(余瑜饰)

在新剧中,小青从未体验到她是男人还是女人。她开始改变主意,成为女儿,成为女儿,爱张玉堂,后来给她染黑。因此,时装设计在不断变化。不过,无论是以前的中性风还是后期的黑化,其实它一直保持着风格元素“飒爽”,“这取决于小青自己非常尴尬的个性”。至于他的衣服上出现的祖母绿和龙鳞,杨东林解释说,这也表明了半魔鬼和半龙的身份。

343a34954d5a432294643a67f921b697.jpg▲小青(肖燕饰)

例如,四个恶魔对应于小青原版的五个幽灵。在新版本中,它们似乎更轻。事实上,东海龙王安排在世界上,而小青守护着她的上帝。因此,在服装造型中,通过细节突出人物特征会更加隐蔽,并根据其不同的特点,属性,选择不同的元素,颜色,服装风格,使其与普通人不同,但也不是很多宣传。

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▲四妖剧照

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▲四恶魔设计(上),设计手稿(下)

在杨东林看来,这一系列变化是基于《新白》构建的世界观。 “我们在创作初期就一直强调旧版本已经塑造了一代经典,并且无法超越,但新版本属于2019年。在当前美学体系下,作品焕然一新《新白娘子传奇》主流观众。

迎合现在,也是继承。《新白》东方美学的展示,也体现在杨东林及其造型团队的设计理念中。中国画的写意和白色空间贯穿整个服装,中国传统绘画用于浅色。以两位主角的服装为例。徐仙的衣服上有一块竹子或一片兰花,小白衣服上的几朵梅花或几瓣花瓣“放在正确的位置,外观,没有抢劫,无处不在,它展现出东方魅力的美丽。”/p>

7625889cf1c9411c9fb2e8917d5b2a2f.jpg▲使用模式元素

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世界观建筑,决定审美色调

《新白》这个故事发生在宋代。戏剧巧妙地融入了宋代元素,人类环境的建设与人们的衣着,食物和住所一样小。但《新白》是另一个民间传说,为服装设计提供了更大的想象力。

在现实与创作之间,杨东林认为,戏剧服装是否需要完全符合历史,取决于作品的定位以及是否能够实现整体世界观的建构。

根据杨东林的团队参与服装设计的另一部影视作品《唐砖》,该剧讲述了现代考古队云霄在沙漠事故发生后越过大唐并不小心卷入宫廷战的故事。一个可恨交织和荒谬的故事。 “在这样的故事情节下,人物的造型设置是基于唐代的服饰风格。根据不同的特点,它融合了现代的解构与融合。

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带子。”

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像这样的调整出现在交叉剧中,也许在观众眼中,这可能是非常合理的。从某种意义上说,它也融合了唐代服饰的特点和现代元素,使这位男主人的形象更加生动。

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此外,世界观的框架决定了戏剧作品的审美系统的统一与协调。无论是《唐砖》还是《新白》,杨东林都说:“导演和制作团队将与视觉效果团队举行多次会议,包括艺术,服装造型,化妆造型和特效团体。艺术,特效和艺术品根据同一世界观的基调,团队合作确定是否协调,或者是否在主题演讲中,团队合作,而不是彼此合作。“

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在平台转换中,概念不需要跨越边界

在《新白》和《唐砖》之前,杨东林十多年来一直专注于舞台戏剧艺术的设计。他的作品基本上是基于对中国传统古典文化的现代诠释。专业奖项积累了相当的专业技能。如今,制作了跨界戏剧。他认为创造的概念实际上是一样的。 “戏剧是一门综合艺术,融合了许多艺术类别,包括剧本创作,作曲,艺术,服装,化妆,灯光等。互动。”

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“不同之处体现在创作规则和工作程序上。我们拥有一支充满创造力的专业团队,不想在创作中坚守规则,希望我们的参与,能给影视带来一些新的动力。时尚。”除了阅读剧本,进行人物分析,掌握人物发展的创作习惯,从舞台艺术创作到电影和电视剧,他们还坚持集思广益,将每个人的想法融合在一起,激励和相互促进。设计。概念或方向。

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在他的理解中,舞台戏剧艺术的设计更具戏剧性和艺术性,舞台剧艺术中充满戏剧性张力的创作技巧可用于电影和电视剧。例如,Fahai在《新白》中,他们保留并理解诸如长袍之类的元素。结合人物本身的内部变化,突出他们的混乱和双面性,他们利用中国水墨画的泼溅和分裂的污点,创造一个令人耳目一新但不违反的法海新形象。

151ad7479b024e8291c47e2172f7260c.jpg▲法海(子子田饰)

例如,《唐砖》泰山梨园中秋宴会上的舞蹈,舞蹈舞台和服装概念都来自舞蹈《杜甫》的舞蹈《丽人行》,令人惊艳的造型和舞蹈让它点击颤音。利率突破7亿,受到了观众的认可和迅速传播。

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▲《杜甫》丽人行

这个案子也给了杨东林一些启发。他们的设计和创新可以引导观众,提高他们对艺术的接受和理解。 “观众的欣赏能力是通过艺术培养的。我们将艺术技巧与戏剧张力结合起来,并将其应用于包括服装在内的影视创作。每个人都听过后,会有一种不同的感觉。”当然,他还强调这种艺术手法不是弥补,而是有依据。即使夸大其词,也必须放松。

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在舒适区之外,创作不需要风格化

作为电影和电视行业的“新人”,杨东林开玩笑说:“'新'不一定是劣势。凭借多年的舞台剧艺术设计积累和经验,它可以使自己不受太多的风格化和所谓的行业。规则约束。“

2007年,他进入奥运会组委会,参与了北京奥运会开幕式和闭幕式的设计。这种经历不仅是他做事能力的一种锻炼,也对他未来的工作态度产生了深远的影响。 “我对高级和高级设计印象特别深刻。教师,他非常严谨地对待每一个设计,他必须密切关注每一个细节。这种工作态度使我受益匪浅。我一直要求自己使用这样的标准来询问团队中的每个人,每个人都不会被丢弃。“

943948a5430b41a69ee57b5ba6fafc48.jpg▲团队合作照片协调 - 设计 - 制作 - 试验

当他从研究生院毕业时,他有机会留在国家剧院,但他不愿意将自己限制在有限的环境中。最后,我决定走出舒适区,做我喜欢做的事。 “走出舒适区”也是杨东林十多年来一直在做的事情。无论他或她是一个团队,他们一直在追求“如何寻求新的变化,不重复别人,不重复自己”。

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▲面料选择

杨东林进一步解释说,不重复别人就是能够更多地思考人们的传统认知。 “当其他人提出创造性需求时,我们强调他们可以超越他们的第一次认知。提出了什么样的高度,即从美学或艺术的角度来看如何使用颜色,结构和搭配,它与其他人有什么不同?“

如果你不重复自己,你不会只做相同类型的项目。作为一支进入影视界的新军队,虽然它仍然以戏剧戏剧为主,但团队中每个团队的主题实际上都是截然不同的。《唐砖》是基于唐代的交叉剧;《新白》是新东方美学的爱情故事的体现;拍摄《云上学堂》,时间定义在南北朝时期,突出了中国文化的气质;《民国奇探》是现代共和党人的风格。

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